香港邦瀚斯拍卖行5月5日、6日在此间举办2012年春季拍卖预展，重点推出玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏及葡萄牙私人藏宫庭御器。作为此次春季拍卖会上的最大亮点，玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏(第五部分)，共计175件鼻烟壶拍品，估价总计最高港币达四千万。其中重点推出38号拍品“清宫宫廷造办处所作玻璃画珐琅西洋人物鼻烟壶”，高5厘米，此款是为1736年至1760年间受乾隆皇帝谕旨量身打造之物。

　　据介绍，玛丽及庄智博鼻烟壶珍藏的前四部分均在此前拍卖中创下“鼻烟壶全部成交”，并创造了十一项世界纪录的佳绩，其中一件高8.07厘米的"玻璃画珐琅西洋仕女鼻烟壶"，于2011年11月秋拍中以港币二千五百三十万的高价拍出并创世界纪录。

　　记者：鼻烟壶的是从何时传到中国的？

　　方凤婷：鼻烟壶要从明末说起，明末的时候西洋人把吸鼻烟的习惯带到中国来，它大概在康熙雍正乾隆三个时期流行起来的。当时中国人发现放鼻烟壶的盒子太大容易受潮，不好保存鼻烟。清代开始发明了比较小的口的瓶子，发潮的几率就比较低，这就方便在中国使用鼻烟了。鼻烟壶包有很多种材料，包括珐琅彩、料胎、玉、瓷等后来到民国的时候发明了内画的。鼻烟壶虽然小，但是它包含了中国艺术所有总和的门类。

　　记者：鼻烟壶从技术到工艺上来说，如何去区分鼻烟壶的等级？

　　方凤婷：首先我们要配合时代背景来看，现在市场上最抢手的就是珐琅彩的鼻烟壶，珐琅彩的鼻烟壶包括铜胎珐琅彩跟料胎珐琅彩，现在大家觉得料胎珐琅彩就是最好的工艺。料就是玻璃，它和珐琅彩的熔点接近，所以要烧出来一个很好的料胎珐琅彩的话必须要控制的很好，不然料就会变形，或者珐琅彩的颜色不靓丽，要控制两个情况的话比较难。所以说现在料胎的珐琅彩是比较特别的，而且珐琅彩基本是在康熙雍正这段时间的，往后基本很难找到，所以从时代背景下它是一种比较特殊的。如果是玉料的，就要看玉料的质地，这些都是鼻烟壶里比较好的门类。如果说从鼻烟壶上面的画来看，就要看是哪个画家画的。不同的母料有竹雕还和其他的种类，其实如果它做工细致，或者是王宫宫廷用过的，那些鼻烟壶都是大家追求的一种。

　　记者：中国收藏家在收藏鼻烟壶上和欧美的收藏家有什么不同？

　　方凤婷：从这个角度来讲区别还是很大的，因为从鼻烟壶的历史来看最早就是从欧美开始的，因为欧美从六十年代就有一个中国鼻烟壶国际协会，欧美很早就对收藏鼻烟壶很感兴趣，他们收藏了很多年，他们的品味跟中国内地的有点不同，因为他们追求的就是鼻烟壶中间的多元性，他们对不同材料的鼻烟壶更感兴趣。而内地收藏鼻烟壶的品味就比较中国化，比如玉料的就特别喜欢，包括我刚才提到的珐琅彩具有时代的价值。最大的不同就是在门类上这一点。国外的收藏家可能对玉的喜爱不如中国收藏家强烈。

　　记者：在近几年收藏鼻烟壶，在市场价位上处于什么阶段？

　　方凤婷：从全世界来看鼻烟壶在欧美收藏的很早，而中国是一个刚刚开启的市场，从我们前几个专场来看，内地的收藏家越来越多，他们很愿意拿一笔钱来买，对于中国鼻烟壶市场来说是一个新的动力。还有一些内地的鼻烟壶收藏家也开始办一些大型的鼻烟壶展览，我们觉得从这些展览和拍卖也会推动内地对鼻烟壶的需求。现在鼻烟壶的价位还偏低，因为现在的空间还是很大的，现在懂鼻烟壶的买家跟欧美比还不算很多，从这一批新的买家带动下会有一个新的扩张。

陈楷逊香港邦瀚斯亚洲董事总经理

　　记者：除了古董书画等门类，您觉得在未来中国的收藏市场还可以开启哪些新的门类？

　　陈楷逊：有太多了，从国际性来看，家具、酒、车子，只要它是环球性的，中国大陆未来都会有。当中国收藏家的水平越来越高的时候，他们去找这些东西的兴趣就会产生。比如说法拉利在北京上海开的不少，可是他们对车子的认识还只是一个消费者的模式，他还没有形成到一个生活方式的时候他们就会觉得我干嘛要买二手车？可是在国外，老车是一件艺术品而不是二手车。当一个法拉利买家他有现在所有型号的法拉利车子时，他就想拥有近代50、60、70年代的法拉利车，当大部分人都已经认同了法拉利新车的水平和地位之后，它才会发生。不只是车子还有很多类目，比如乐器，包括小提琴我们也在拍。所以这些项目在中国大陆能够开发的太多了。但这些类目在大陆，要等消费者的水平达到。